Девять прелюдий для скрипки и фортепиано Якова Каплуна

Не часто доводится испытывать живую настоящую потребность дать выход тем
сильным непосредственным впечатлениям, которые получаешь от первого
знакомства с новым незнакомым произведением.

Говорю на этот раз не о впечатлениях полемического свойства (таковые,
увы, одолевают несколько чаще), а о подлинно художественном
удовлетворении, испытанном от незнакомого произведения незнакомого
автора, 12 апреля на концерте советской музыки в малом зале
консерватории. Речь идет о девяти прелюдиях для скрипки и фортепиано
Якова Каплуна.

Все в этом произведении, начиная от самого замысла и кончая средствами
его выполнения, внушает безоговорочное доверие к содержательной и ярко
одаренной личности композитора. Творческая фантазия и подлинная
изобретательность, пожалуй, самая примечательная черта прелюдий
(хотелось бы сказать и автора). Да и собственно жанровая природа
прелюдий, прелюдирования больше всего связывается с элементом
изобретательности. Однако, свободная игра фантазии Я. Каплуна идет в
руку с точным и тонким расчетом, свидетельствующим о том, что
композитору ведомо чувство единства общего и конструктивной отточенности
частностей.

Самый характер сочинения говорит не только о стремлении автора придать
каждой прелюдии внутренне цельный и художественно убедительный образ, но
и расширить пределы выразительных возможностей инструмента. Здесь
композитор прежде всего блеснул отличным владением техническими
ресурсами скрипки и оригинально трактованной сферой виртуозности.
Обновительные намерения композитора сказались и в построении
гармонического плана, свежесть которого обусловлена применением ряда
мало-употребительных в скрипичной литературе тональностей (например
es-moll в 6й прелюдии, b-moll в 9й, h-moll / Fis-dur в 4й). Из всех
прелюдий наиболее сильное впечатление оставили стремительно-вихревая 4я,
7я с удачно использованной секвенцией Dies Irae и 9я, с мастерски
канонически-имитированной темой.

Эти беглые впечатления от однажды прослушанного произведения хочется
дополнить еще одним не мало существенным наблюдением. Оно относится к
трактовке фортепианной партии не как сопровождающего инструмента, а как
равнозначащего соучастника ансамбля. Это указывает на сремление
композитора сочетать в произведении жанры виртуозно-концертный с
камерным, попытка безусловно вызывающая сочуствие.

Хочется пожелать глубоко талантливому автору продолжить работу в этом
жанре и довести количество прелюдий до максимально возможного, а
скрипачам нашим поскорее включить в свой репертуар действительно
выдающееся произведение советской инструментальной литературы.

Я. Каплун и пианистка Лебединская превосходно исполнили сложное
сочинение, а композитор удостоился многократных вызовов аудитории,
наполнившей малый зал.

Музыковед Гр. Бернард

Статья опубликована в июньском номере газеты Союза Советских
Композиторов, в 1946 году

© 2003. TchalaevNet

Design by Irada