Voyages-Relations-Rapports

Turquie, juin 2003

Istanbul, 14 juin 2003
Identite turque de la danse contemporaine! Ne pas aller, etre absente est aussi une forme de participation. je sais que ma force est de ne pas etre la.
Institutions?!
Je n’ai rien a perdre, rien a gagner!

Le stage: Nouvelles energies, investissement de la part des participants. Tous les jours avancer un peu plus, vers une ouverture du corps dans son entier. Acceptation de ses peurs, decouverte de ses limites, de ses possibilites. Un echange.

C’est difficile pour moi d’endosser le role de Maitre. C’est un rapport de soumission que je sens tres fort en Turquie, une domination que je ne connais pas, que je ne concois pas. Je maitrise un savoir qui chez certains danseurs suscitent un sentiment hierarchique au-dela du respect.
Aujourd’hui, je comprends qu’il s’agit de developper et eveiller sa conscience du mouvement, de sa mecanique concrete et abstraite, en dehors de toute motivation emotionnelle.

Tout existe en dehors d’une volonte individuelle, d’une identite, egocentrique, ethnocentrique.
C’est la conscience qui cree la presence ou l’absence du mouvement.
Avec la question est-ce-que tu comprends? Il y a une responsabilite, la responsabilite de chacun la ou il se trouve, face a lui-meme.

Taksim, 15 juin 2003-20h
Cette sauterie a Taksim Sanhesi est interessante, tout le monde est la! Les representants de la danse contemporaine turque, chaque clan defendant son territoire face a un reseau DBM au complet!
(Nous, les artistes europeens qui travaillons depuis des annees avec eux avons ete totalement evinces).
J’ai eu plaisir a voir les choregraphies de Hayden. Solo de pieds et choregraphies de tetes
Mais a la sortie! Les danseurs se detestent, ne se respectent pas!
Je croise Emre qui a rempli sa copie et en a interesse plus d’un. Enfin, on verra!
Que d’illusions a 3 balles! Je ne croise ni Cristiano, ni Revenka.

Il est important de traduire la note que j’ai ecrite au sujet du travail en milieu urbain. A force de nous voir la, les gens interrogent!
Qu’est-ce-que c’est? Du Cinema? Votre groupe?

C’est epuisant d’etre ici! Les gens ont l’habitude de dire oui a tout et puis… C’est mou!
Tout tire dans tous les sens! Equilibre fragile! C’est aussi riche que destructeur!
C’est la derniere fois?!
Ici on construit pour mieux demolir! Cela doit etre la Faille, c’est sur!
Cela m’oblige a etre claire, precise dans mes envies et necessites. Je “trace”.
Je vais danser sur Istiklal! Pas de cadre! Guerrilla! C’est ca!

Essais-Experiences
La Montanine, 2 mars 2003

Est-ce-que la sensation favorise le mouvement? Le mouvement se developpe-t-il a partir de la sensation d'etirement musculaire?

Atelier d’Anatoli V, Roma, 3 mars 2003

La precision-amener les interpretes dans une reflexion, d’analyse de texte, de structure, de regles.
Evidence du sens, de l’etre.
Comprendre-Est-ce que tu comprends?
Le personnage existe independamment du comedien.
Comme le mouvement existe independamment du danseur.
Tricoter
Il existe un point precis, de tension ou le danseur et le mouvement se rencontrent.

Studio Landon-Christine et Dimitri,Paris, 7 mars

Danser avec les yeux, danser avec les oreilles.
Ecouter a l’interieur-Voir a l’interieur-Stimulation interne-
“Entendre sans ecouter, voir sans regarder”
Ne pas aller dans la direction percue. Action Formelle
Ecouter a l’exterieur-Voir a l’exterieur-Stimulation externe- Entraine-t-elle une reaction?
Ne pas ecouter-Ne pas voir- Habitude du danseur en difficulte ou en disharmonie technique. Fermeture-Blocage.

Studio Mekan, Istanbul, juin 2003

Impossibilite de voir-Stop dans le mouvement- Stop = pour le danseur abandonner le mouvement
Absence de respiration- Quitter/prendre la forme en conservant le mouvement, l’energie continue.
Jurnal Sokak: chasse-croise entre camera et danseur? Une camera par danseur?
Cameras fixes-Chaque danseur, un espace, un champ- Camera bouge et/ou danseur bouge?
Ou est l’evenement? Dans le non-evenement?

Pas de deux, Paris, 29 decembre 2003

Contacts physiques et contacts metaphysiques

a/Travailler sur la proximite et l’eloignement pousses jusqu’a provoquer le sentiment de suspension, d’attente (suspens)

b/Travailler sur un contact omnipresent 1+1=1

a+b=c

Experiences a Paris-hiver 2003-2004

Gare St-Lazarre
Laverie Automatique
Musee de Paleontologie
Palais Royal
Bd de la Chapelle
Champ de Mars
Musee de Louvre

Principe : Acte de danse ici et maintenant

Questions?

Necessite d’un compromis mental spacio-temporel pour etre en danse?
Vie du danseur= deux temps
a/ Celui de sa construction et preparation
b/ Celui de la representation

Travail du corps = perception/ interieur-exterieur

Corps en Espace = representation et visualisation; image de son propre corps

Corps en temps = rapport tres fort aux Present/Futur= etre mieux-sublimation et perfection

Etre pret ici et maintenant = developper l’ecoute et le regard externe et interne sur soi-meme, l’autre et l’environnement.
cerveau
Communication et transmission - interne<corps>externe-
mouvement

Comprehension a l’europeenne, passe par du “ratio”
Necessite de privilegier l’experience vecue, l’action-Rapport d’immediatete, spontaneite qui requiere precision, savoir-faire, mecanique/ conscience et responsabilite

Danseur= transmetteur-instrument d’informations, d’energie. Va et vient entre activite sensorielle et mentale a part egale (connaissance verticale)

Visualisation interne

controle mecanique
expression exterieure<---------------------------------------->expression exterieure
imaginaire

Visualisation et transmission externes

Le vecteur informatique= la colonne vertebrale/ recepteur/emetteur
Systeme nerveux= sens

Est ce que la danse raconte quelque chose? Abstraction et realite? Qu’est-ce qu’on reproduit?
Du sensible? materialisation de la pensee? Le danseur forme, trans-forme, de-forme.

Experiences-Hypotheses

Danser avec une bande son sur le oreilles - pour le danseur
a/ acte naturel de danse, il a le choix entre developper ou non sa danse en fonction de la bande son.
b/ isolement des informations quotidiennes, si les infos de la bande se frottent avec des sons quotidiens= troubles de la perception, respiration.
Le fait d’avoir les oreilles bouchees donne un sentiment d’invulnerabilite et modifie la perception et relation visuelle au monde, aux images. Une information sonore differente de la realite visuelles induit et cree un sentiment de proximite des images. Superpositions sonores/interieur/:exterieur
Franchir cette barriere, jouer avec.

A etudier la PROFONDEUR et cette superposition au moment de concevoir les bandes, en fonction des lieux exploites, trafics, pas, marches, foules…

L’idee etant de mettre les regardants dans une situation qu’ils connaissent deja mais dont ils n’ont pas conscience. Va et vient entre exterieur-interieur;
Baladeurs, portables= bulles d’isolements
Traverser, transpercer cette etancheite

Ex: je monte les escaliers, j’entends la resonance de mes pas, qui se retrouve egalement dans la bande, des pas dans l’escalier
3D
Dans le noir, trouble. Respiration se coupe. Oppression dans le sternum. Pertes des reperes visuels; equilibre.

Ecouteur= Star game-Play station-Power-Mission-Voyage
On peut par audio-guidage emmener les gens ou on veut dans la ville. On peut amener le public/ participants a faire tout, dans un sentiment irrealise. Dans des lieux qu’ils connaissent sous un aspect et qu’ils vont decouvrir different.

Selon les bandes et les informations sonores, on doit repousser les limites de l’horizon et de la matiere.

Proses

ETRE Dans la rue, arriver a cette danse, aberation-Istanbul, septembre 2003

Moi, j’attends le tramway? Je danse? Et vous? La peste! Clochardisation! Incorrect!
La rue: les enfants de la colle, les alcooliques, les boiteux et les pouilleux. Les travailleurs, la sueur, l’odeur de la fatigue.
Se rendre d’un endroit a un autre, determination energetique, sans valeur? Rythme du mouvement.
Sortir.
Rythme de la ville. Repetition. Respecter le sens , le rythme, l’ordre?
Autodetermination.
Je n’ai rien. Couleurs. Mendicite.Prostitution. 3h du matin. Rouler la nuit, enfin, Istanbul.
Danser la ville, disponibilite du corps, du danseur.
S’inscrire dans une realite, une quotidiennete.
Je danse donc je suis, pour les morts et les vivants. Etre present;

Oublier-S’oublier

Le contact visuel est determinant dans la relation du danseur avec son entourage, avec le passant.
Il y a un choix. Etablir une relation d’intimite avec l’anonyme, celui qui passe, qui voit sans regarder.
Qu’est-ce que tu vois?

Carner et Desincarner

J’AI MAL AU VENTRE-Paris, decembre 2003

Un siecle de capitalisme et marxisme artistique;
Adaptation et inadaptation!
Produit fini, obligation d’achat! Obesite et indigestion de consommer
Decadence
Rentabilite!
Frites ketchup et peintures a satiete!
J’ai mal au ventre
Oralite et societe! La bouche!
Humanite en maternite-combler-boucher
Ferme ta gueule! Vanite
Pouvoir
dommage! (Et interets?)
C’est pour un paquet cadeau?
Je danse-Ca sent l’essence
Emotion escamotee-Distinguee
Accumulation, mon capital
Surgeles et consommables-Conservations
Mutations
Mayonnaises au rayon dvd -mP5?
Distinction et honneurs pour la France
?Como estas mi amor?
Art-Hrose
Art-Icule
Art-I-Chaut
Jetes, Fouettes, piques et deboules
Sans debouche

“MADAME, MONSIEUR, J’AI L’HONNEUR D’- Paris, janvier 2004

ETRE VOTRE ESCLAVE

Ecrire pour mieux comprendre
Tout acte de liberte ouvre une breche de vulnerabilite. Assumer. Resister
CREER?
Non production? Alienation?
Profession? Esclave

BERLIN-BERIO Berlin, mars 2004

La nuit, 21h, city’s lights-Deserte- ARQUITECTURA-LINES-Transparences- Flaques et taches-
LIGHTS

Cuchillazos, astas y sombras- contemporaine-Huellas del pasado-a wall-2 pierres
Passer au travers, rouler dessus, marcher dessus.

Tras-pasare

La matina, 12h, o sole mio, Ponts suspendus- corpi nel horizonte-Le mur des lamentations
Propre-Clean

Commemorer-Souvenir DON’T FORGET

JE T’AI DANS LA PEAU

Sculpter-Memoriam-huellas
Franchir le souvenir

Sabine JAMET

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